Майкл Кейн, впоследствии создавший своего героя в фильмах о Гарри Палмере
(«Досье ИПКРЕСС» / The Ipcress File, 1965; «Похороны в Берлине» / Funeral in Berlin, 1966; «Мозг ценой в миллиард долларов» / Billion Dollar Brain, 1967,
продюсером фильмов, кстати, стал Гарри Зальтцман), говорил, что все это было одним из важнейших элементов, обусловивших успех Коннери в этой роли. Кейн отмечал также, что Коннери сделал своего героя гораздо сильнее и жестче по сравнению с литературным прототипом.
Бонд создавал в британском кино новые образцы изображения откровенного насилия и секса,
но с помощью часто довольно примитивных диалогов аудитории давалось понять, что все
разыгрываемое на экране - лишь шутка.
Так, когда Бонд возвращается в свой номер отеля и обнаруживает в своей постели Татьяну, очевидно обнаженную, но с черной бархоткой на шее, на его лице появляется слегка глупая улыбка, и он говорит ей, что она самая красивая девушка, которую он когда-либо видел. Он ложиться рядом с ней, и когда она произносит:
«Я думаю, мой рот слишком большой...», его ответ не отличается остроумием: «О, нет, его размер как раз такой, как надо. По крайней мере, для меня». Это был единственный способ показать эту сцену без риска быть арестованным за нарушение морали, и Коннери это удалось великолепно, он сыграл ее с мастерством, которое Шон демонстрировал, впрочем, и в других сценах фильма.
«Из России с любовью» снимался тогда, когда в обществе еще не наступила эра вседозволенности,
но создателям фильма удалось выйти за рамки официально разрешенного и удовлетворить потребность
зрителей в эротических сценах, нарушив даже табу на такую тему, как лесбийские отношения.
Фильм «Из России с любовью» снимался в Турции, Испании, Шотландии и Англии на студии «Пайнвуд».
Режиссер Теренс Янг и редактор Питер Хант нанесли последние штрихи, делая монтаж окончательной версии фильма, и вот
меньше чем через шесть месяцев после начала работы над фильмом и через два месяца после окончания съемок состоялся его премьерный показ.
Сравнение кинопроцесса в Великобритании с процедурой выхода фильмов в Голливуде показывает удивительное непочтение к бюрократизму, сопровождающее создание кино на британской фабрике грез.
Для тех, кто способен понимать толк в редакторской работе, Хант может стать своего рода героем, - он сделал свою работу блестяще и быстро. Все, кто участвовал в создании фильма, находясь на заднем плане, - Джон Барри, написавший музыку к фильму, Лайонел Барт, автор главной песни и Мэтт Монро, записавший ее, после чего она стала хитом, - также внесли свой неоценимый вклад в общий успех.
Одна небольшая проблема возникла в связи с игрой Даниэлы Бианчи - как и Урсула Андресс, она говорила с очень сильным акцентом, и ее пришлось дублировать.
После выхода фильма на экраны в печати появились недовольные отзывы в связи с тем, что его
причислили к фильмам категории «А», предназначавшимся для семейного просмотра. Это событие стало
предвестником создания категории фильмов «Х», зрителями которых могли быть только
совершеннолетние. С этой точки зрения, можно сказать, что Бонд помог раздвинуть границы разрешенного и дозволенного.
Серьезные критики, обычно рассматривающие кино с точки зрения социальных и художественных
аспектов, оказались в довольно сложном положении - этот фильм было чрезвычайно сложно
оценивать в привычных категориях. Они должны были или ругать весь фильм, включая его
технически потрясающе сделанные эффекты, или же вникнуть в главную идею фильма, посмеяться
и восхититься прекрасным зрелищем. «Дейли Телеграф» осторожно выбрала первый путь, найдя в
фильме «Из России с любовью» отражение ужасов тоталитарного мира, дав, таким образом, фильму
вполне положительную оценку.
Коннери знал это и в своих ранних интервью старался отвечать на вопросы с присущим ему юмором,
рассказывая, как он придавал герою Флеминга дополнительную глубину. Он действительно сделал
это, и, к счастью, такое развитие образа Бонда понравилось писателю.
Для Коннери премьера в «Одеоне», в известном кинотеатре на Лейсестер-сквер означала триумф, подтвердивший его значение в британском кинематографе. Недаром он решил пригласить на премьеру всю свою семью. Его родители Эффи и Джой, присоединившись к Шону и его жене Диане Силенто, были очень взволнованы.
Желающих посмотреть фильм было множество - «Из России с любовью» стал первым английским
фильмом, шедшим одновременно в четырех самых больших кинотеатрах Вест-Энда. Несомненно,
это была новая страница в истории британского кино. Обретенная популярность передвинула
имя Коннери в списке 10 лучших актеров Великобритании с 10 на 4 место. В Оксфордском
университете открылся один из многих клубов поклонников Бонда, а клуб «Вэриети» присудил
Коннери специальную премию за мастерство, проявленное при воплощении на экране образа Джеймса
Бонда. За рубежом реакция на фильм была несколько другой. Так, Швеция потребовала перед
прокатом фильма вырезать наиболее жестокие сцены, некоторые страны вообще запретили
показ картины, особенно после того, как русские показали явное ее неприятие.
Шон Коннери (Джеймс Бонд) и Лотта Ленья (Роза Клебб).
Возможно, кое-что во второй серии «бондианы» покажется устаревшим и наивным. Техническое оснащение суперагента 007 из «Интеллиджент Сервис» ныне вызовет лишь ироническую улыбку. И все же в старомодном, на сегодняшний взгляд, Джеймсе Бонде 60-х годов (особенно это касается первых лент киносериала) есть главное, что отсутствует во многих последующих, более дорогостоящих, постановочных картинах. В старых фильмах замечаешь обаяние уверенного в себе, чуть с завышенным самомнением международного шпиона. Привлекают легкость, непринужденность поведения героя, который вывертывается играючи, но как бы с удивлением, изумлением по поводу собственной сноровки, смекалки и... ума. Коннеровский Джеймс Бонд действительно умен и хитер. Он похож на ловкого игрока, передергивающего карты, хотя не исключает возможности однажды попасться на обмане, но благодаря везению и самообладанию всегда выходит «сухим из воды».
В ленте «Из России с любовью» остроумна, прежде всего, сцена в Восточном экспрессе, мчащемся из Стамбула (тут иронически перефразированы многие детективные образцы - от романов Агаты Кристи до фильмов Альфреда Хичкока, который, кстати, даже подумывал об экранизации этого романа Иэна Флеминга). Замечателен эпизод предфинального поединка агента 007 с вертолетом (между прочим, на съемках чуть не пострадал исполнитель главной роли). Именно это, как и искрящийся юмор диалогов, и, конечно, привлекательный образ пройдохи на службе у британской разведки, способствовало успеху картины, которая в мировом прокате превзошла собственный незначительный бюджет почти в 40 раз!
Пишет: Sergei Kudryavtsev
Роман Яна Флеминга «ИЗ РОССИИ С ЛЮБОВЬЮ» / From Russia with Love, 1957 Сценарная основа 2-го фильма Бондианы - «Из России с любовью» (1963 г.)
Обложка романа Яна Флеминга «Из России с любовью» / Великобритания, первое издание книги в твердом переплете.
«Из России с любовью» - пятый роман Яна Флеминга о Джеймсе Бонде, был написан в 1957 году.
Синопсис: Руководство советских спецслужб организует теракт для демонстрации жестокой политики Москвы. «Бесчестная и позорная смерть», -
гласит приказ об устранении Джеймса Бонда. План операции разрабатывают начальник отдела исполнения смертных приговоров СМЕРШ полковник Роза Клебб и начальник отдела планирования шахматист Кронстейн.
В Москву из Крыма вызывают палача СМЕРШ Донована Гранта (Красный Грант, агент Краснограницкий). Он, британский солдат в западном секторе Берлина, перешел на сторону Советов. Грант страдает маниакальным синдромом, активные периоды которого
совпадают с полнолунием. У Гранта нет убеждений; страсть к убийствам заменяет ему эротику. «Лунный убийца», он выполняет задания СМКРШ, в качестве награды в ночь полнолуния убивая заключенных в тюрьмах.
Под видом шифровальщицы советского посольства СМЕРШ отправляет в Стамбул сержанта МГБ синеглазую красавицу Татьяну Романову, похожую на Грету Гарбо и состоящую в родстве с императорской фамилией, с задачей совратить Бонда и
«подставить» его маньяку Гранту. Романова встречается с резидентом британской разведки в Турции Дарко Керимом и требует встречи с 007, в которого она якобы влюблена: Бонд, говорит она, напоминает «героя книги, написанной писателем Лермонтовым».
В обмен на гарантию политического убежища на Западе девушка берется выкрасть в посольстве суперсекретный шифровальный аппарат «Спектр».
Чтобы доставить в Лондон Романову вместе с этим аппаратом, Бонд отправляется в Стамбул.
007 и Керим проникают в подвал здания резидентуры советской разведки, откуда через перископ наблюдают за совещанием представителей МГБ и ГРУ. Бонд поражен славянской красотой Татьяны. Вечером он идет в гости к другу Керима цыгану Вавре, где становится свидетелем древнего обычая:
цыганки Зора и Вида вступают в смертельную схватку из-за жениха. Их бой прерывает нападение на цыганский табор советских агентов во главе с болгарином Криленку. Вспыхивает перестрелка, в которой принимает участие и 007. Вавра, благодарный Бонду за помощь, предлагает ему в награду обеих девушек, но 007 отказывается.
Керим загоняет Криленку в западню и убивает его выстрелом из снайперской винтовки - в тот момент, когда болгарин вылезает из окна, врезанного в рекламу фильма «Ниагара» с портретом Мэрилин Монро.
В гостинице Бонд обнаруживает в своей постели Татьяну. За порывом охватившей их страсти наблюдают через потайную щель, искусно замаскированную зеркалом в позолоченной раме, советские агенты. «Это так похоже на фантастику: внезапно вспыхнувшая страсть между врагами, ставшими любовниками по приказу своих правительств». Татьяна получает от советского резидента аппарат
«Спектр», якобы выкраденный ею из посольства. Под именами Дэвида и Кэролайн Сомерсет молодые люди направляются на поезде в Париж. Бонд не подозревает, что в том же поезде находится Донован Грант. В экспрессе в схватке с советским агентом гибнет Керим. Грант представляется Бонду связным М и капитаном Норманом Нэшем.
Татьяна подозревает в его имени русскую аббревиатуру «Наш», однако 007 доверчив. Грант подмешивает девушке снотворное, а Бонда держит под прицелом пистолета, скрытого в корешке романа «Война и мир». Негодяй глумится над 007, дожидаясь возможности застрелить его в тоннеле: «Спокойных снов, английская падаль!»
Бонд предохраняется от выстрела в сердце спрятанным в кармане пиджака портсигаром. 007 притворяется мертвым, а затем убивает Гранта ударом секретного ножа в пах. Вместо Гранта 007 является на встречу с Розой Клебб в парижском отеле «Ритц» и разоблачает ее.
Бонд обезвреживает Клебб и передает ее в руки МИ6, но Роза все же наносит Бонду укол отравленным шипом, вмонтированным в носок ботинка. 007 падает замертво.
Время создания страницы: 2001 год.
Последнее редактирование: 28 ноября 2008 года.
При создании страницы были использованы следующие материалы:
Дж.Паркер «Шон Коннери» / 1998 год.
Н.Голицина А.Шарый «На секретной службе Ее Величества» / 2007 год.
Фильмография 
Так, когда Бонд возвращается в свой номер отеля и обнаруживает в своей постели Татьяну, очевидно обнаженную, но с черной бархоткой на шее, на его лице появляется слегка глупая улыбка, и он говорит ей, что она самая красивая девушка, которую он когда-либо видел. Он ложиться рядом с ней, и когда она произносит:
«Я думаю, мой рот слишком большой...», его ответ не отличается остроумием: «О, нет, его размер как раз такой, как надо. По крайней мере, для меня». Это был единственный способ показать эту сцену без риска быть арестованным за нарушение морали, и Коннери это удалось великолепно, он сыграл ее с мастерством, которое Шон демонстрировал, впрочем, и в других сценах фильма.
«Из России с любовью» снимался тогда, когда в обществе еще не наступила эра вседозволенности,
но создателям фильма удалось выйти за рамки официально разрешенного и удовлетворить потребность
зрителей в эротических сценах, нарушив даже табу на такую тему, как лесбийские отношения. 
После выхода фильма на экраны в печати появились недовольные отзывы в связи с тем, что его
причислили к фильмам категории «А», предназначавшимся для семейного просмотра. Это событие стало
предвестником создания категории фильмов «Х», зрителями которых могли быть только
совершеннолетние. С этой точки зрения, можно сказать, что Бонд помог раздвинуть границы разрешенного и дозволенного.
Возможно, кое-что во второй серии «бондианы» покажется устаревшим и наивным. Техническое оснащение суперагента 007 из «Интеллиджент Сервис» ныне вызовет лишь ироническую улыбку. И все же в старомодном, на сегодняшний взгляд, Джеймсе Бонде 60-х годов (особенно это касается первых лент киносериала) есть главное, что отсутствует во многих последующих, более дорогостоящих, постановочных картинах. В старых фильмах замечаешь обаяние уверенного в себе, чуть с завышенным самомнением международного шпиона. Привлекают легкость, непринужденность поведения героя, который вывертывается играючи, но как бы с удивлением, изумлением по поводу собственной сноровки, смекалки и... ума. Коннеровский Джеймс Бонд действительно умен и хитер. Он похож на ловкого игрока, передергивающего карты, хотя не исключает возможности однажды попасться на обмане, но благодаря везению и самообладанию всегда выходит «сухим из воды».
вверх